Écran large

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Les images grand écran sont des images qui sont affichées dans un ensemble de rapports hauteur / largeur (relation entre la largeur de l'image et la hauteur) utilisés sur les écrans de cinéma, de télévision et d'ordinateurs. Dans un film, un film grand écran est une image de film avec un rapport hauteur / largeur supérieur au rapport hauteur / largeur standard 1.37: 1 Academy fourni par un film 35 mm .

Pour la télévision, le rapport d'écran d'origine pour les émissions était en plein écran 4: 3 (1,33: 1). En grande partie entre les années 1990 et le début des années 2000, à des rythmes variables selon les pays, les écrans de télévision 16: 9 (1,78: 1) sont devenus de plus en plus courants. Ils sont généralement utilisés avec des récepteurs de télévision haute définition (HDTV) ou des lecteurs DVD à définition standard (SD) et d'autres sources de télévision numérique.

Avec les écrans d'ordinateur, les rapports hauteur / largeur supérieurs à 4: 3 sont également appelés écran large. Les écrans d'ordinateur à écran large étaient auparavant réalisés dans un rapport hauteur / largeur de 16:10 (par exemple 1680x1050), mais ils sont maintenant généralement 16: 9 (par exemple 1600x900).

Film [ modifier ]

Histoire [ modifier ]

Widescreen a été utilisé pour la première fois pour The Corbett-Fitzsimmons Fight (1897). Ce n'était pas seulement le film le plus long sorti à ce jour à 100 minutes, mais aussi le premier film grand écran tourné sur un support Eastman de 63 mm avec cinq perforations par image.

Le grand écran a été largement utilisé pour la première fois à la fin des années 1920 dans certains courts métrages et actualités , et des longs métrages, notamment le film Napoléon (1927) d' Abel Gance avec une dernière séquence grand écran dans ce que Gance appelait Polyvision . Claude Autant-Lara a sorti un film Pour construire un feu ( To Build a Fire , 1928) au début du processus grand écran Henri Chrétien , adapté plus tard par Twentieth Century-Fox pour CinemaScope en 1952.

Le processus grand écran expérimental Natural Vision développé par George K. Spoor et P. John Berggren utilisait un film de 63,5 mm et avait un rapport hauteur / largeur de 2: 1 . En 1926, un film Natural Vision de Niagara Falls est sorti. ^{[1] [2]} En 1927, le processus Natural Vision a été utilisé dans la production de The American a.ka The Flag Maker . Il a été réalisé par J. Stuart Blackton et mettait en vedette Bessie Love et Charles Ray , mais n'a jamais été sorti en salles.

Le 26 mai 1929, Fox Film Corporation a publié Fox Grandeur News et Fox Movietone Follies de 1929 à New York dans le cadre du processus Fox Grandeur . D'autres films tournés sur grand écran sont la comédie musicale Happy Days (1929) qui a été créée au Roxy Theatre de New York le 13 février 1930, avec Janet Gaynor et Charles Farrell et une jeune fille de 12 ans Betty Grable en tant que choriste; Song o 'My Heart , un long métrage musical mettant en vedette le ténor irlandais John McCormack et réalisé par Frank Borzage (Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), qui a été expédié des laboratoires le 17 mars 1930, mais jamais sorti et pourrait ne plus survivre, selon l'historien du cinéma Miles Kreuger (la version 35 mm, cependant, a fait ses débuts à New York en mars 11, 1930); et le western The Big Trail (1930) avec John Wayne et Tyrone Power, Sr. qui a été créé au Grauman's Chinese Theatre à Hollywood le 2 octobre 1930, ^[3] qui ont tous été également réalisés dans leprocessus Fox Grandeur de 70 mm .

RKO Radio Pictures a sorti Danger Lights avec Jean Arthur , Louis Wolheim et Robert Armstrong le 21 août 1930 dans un processus grand écran de 65 mm connu sous le nom de NaturalVision, inventé par le pionnier du cinéma George K. Spoor . Le 13 novembre 1930, United Artists sort The Bat Whispers réalisé par Roland West dans un processus grand écran de 70 mm connu sous le nom de Magnafilm. Warner Brothers a publié Song of the Flame et Kismet (tous deux en 1930) dans un processus grand écran qu'ils ont appelé Vitascope .

En 1930, après avoir expérimenté le système appelé Fantom Screen pour The Trail of '98 (1928), MGM sortit avec un système appelé Realife. MGM a filmé The Great Meadow (1930) dans Realife. Cependant, on ne sait pas s'il a été publié dans ce processus grand écran en raison du déclin de l'intérêt du public cinématographique.

En 1932, la Grande Dépression avait contraint les studios à réduire les dépenses inutiles et ce n'est qu'en 1953 que des proportions plus larges furent à nouveau utilisées pour tenter d'arrêter la baisse de la fréquentation due, en partie, à l'émergence de la télévision aux États-Unis. , quelques producteurs et réalisateurs, parmi lesquels Alfred Hitchcock , étaient réticents à utiliser la taille d'écran large anamorphique présentée dans des formats tels que Cinemascope . Hitchcock a utilisé VistaVision , un processus grand écran non anamorphique développé par Paramount Pictures et Technicolor qui pouvait être ajusté pour présenter divers formats d'image plats. ^[4]

Types [ modifier ]

Le grand écran masqué (ou plat ) a été introduit en avril 1953. Le négatif est tourné en exposant le ratio Academy à l'aide de lentilles sphériques, mais le haut et le bas de l'image sont cachés ou masqués par une plaque d'ouverture en métal, découpée selon les spécifications de l'écran du théâtre. , dans le projecteur. En variante, un mat dur dans les étapes d'impression ou de prise de vue peut être utilisé pour masquer ces zones pendant le tournage à des fins de composition, mais une plaque d'ouverture est toujours utilisée pour bloquer les zones appropriées dans le théâtre. Un inconvénient est que la taille de grain du film est ainsi augmentée car seule une partie de l'image est agrandie à pleine hauteur. Les films sont conçus pour être projetés dans les salles de cinéma au format grand écran masqué, mais le cadre entièrement non masqué est parfois utilisé pour la télévision. Dans un tel cas, un photographe composera pour un écran large, mais "protégera" l'image complète contre des éléments tels que des microphones et d'autres équipements de tournage. Les rapports standardisés "écran plat large" sont 1,66: 1, 1,75: 1, 1,85: 1 et 2: 1. 1,85: 1 est devenu le rapport hauteur / largeur prédominant pour le format.

35 mm anamorphique - Ce type d'écran large est utilisé pour CinemaScope , Panavision et plusieurs autres processus équivalents. Le film est essentiellement tourné "pressé", de sorte que les acteurs apparaissent allongés verticalement sur le film lui-même. Un objectif spécial à l'intérieur du projecteur desserre l'image pour qu'elle paraisse normale. Les films tournés dans CinemaScope ou Panavision sont généralement projetés à 2,39: 1rapport d'aspect, bien que le rapport d'aspect historique puisse être de 2,55: 1 (rapport d'aspect du son magnétique original à 4 pistes) ou de 2,35: 1 (rapport d'aspect du son optique mono d'origine). Le négatif est généralement de 2,66: 1 ou, dans de rares cas, de 2,55: 1 ou 2,35: 1. Le seul objectif du passage à 2,39: 1 et, plus tard, à 2,40: 1, était de mieux masquer les épissures dites «d'assemblage négatif» (épissures utilisées dans le négatif de la caméra composite. Il ne s'agissait pas d'un changement de production, mais plutôt de un changement de projection recommandé.)

Un film chilien, Post Mortem , utilisait des lentilles anamorphiques avec un film 16 mm , à projeter sur un écran ultra-large 2,66: 1 pour un look unique. ^{[ une explication supplémentaire est nécessaire ] [5] [6]}

Super jauges - Le cadre négatif complet, y compris la zone traditionnellement réservée à la bande son, est filmé à l'aide d'une grille plus large. L'impression est ensuite rétrécie et / ou recadrée afin de la réadapter aux impressions de libération. Le rapport hauteur / largeur du Super 35 , par exemple, peut être réglé sur pratiquement n'importe quel standard de projection.

Grand calibre - Un cadre de film de 70 mm est non seulement deux fois plus large qu'un cadre standard, mais a également une plus grande hauteur. La prise de vue et la projection d'un film en 70 mm donnent donc plus de quatre fois la surface d'image d'un film non anamorphique de 35 mm, ce qui améliore considérablement la qualité de l'image. Peu de grands films narratifs dramatiques ont été entièrement tournés sur ce format depuis les années 1970; les trois plus récents sont Kenneth Branagh 's Hamlet , Paul Thomas Anderson est le maître et Quentin Tarantino de The Eight Haineux. Pendant de nombreuses années, des images à gros budget tournées de manière anamorphique utilisaient des stocks de réserve de film 70 mm pour des prises de vue SFX impliquant CGI ou composition d'écran bleu car le format anamorphique crée des problèmes avec lesdits effets. Il a également été utilisé pour frapper parfois des impressions de 70 mm pour des tournées «roadshow» dans certaines villes à partir du négatif de caméra 35 mm afin de capitaliser sur les canaux sonores supplémentaires fournis. L'introduction de systèmes de son numérique et la diminution du nombre de projecteurs de 70 mm installés ont rendu une version de 70 mm largement obsolète. Cependant, des agrandissements des formats 35 mm à IMAX ont été utilisés pour un nombre limité de films à succès.

VistaVision de Paramount était un précurseur de plus gros calibre pour un film de 70 mm. Introduit en 1954, il a fait passer un film standard de 35 mm à travers l'appareil photo horizontalement pour obtenir un effet grand écran en utilisant une plus grande zone négative, afin de créer des impressions 35 mm à quatre perforations plus fines à une époque où le stock monopack standard ne pouvait pas produire des résultats plus fins. . Les cadres négatifs avaient huit perforations de large. La photographie à huit perf est parfois utilisée pour photographier des effets spéciaux afin de produire un mat à grain plus fin qui peut être utilisé dans l'impression optique sans dégradation de l'image, et se distingue par son utilisation dans les trois films Star Wars originaux de Lucasfilm , entre autres. Un autre système similaire avec une orientation horizontale était l' Arnoldscope de MGM .^[7]

Caméra à objectifs multiples / projecteurs multiples - Le système Cinerama impliquait à l'origine la prise de vue avec une caméra à trois objectifs et la projection des trois films résultants sur un écran incurvé avec trois projecteurs synchronisés, ce qui se traduisait par un rapport hauteur / largeur ultra-large de 2,89. Plus tard, les films Cinerama ont été tournés en 70 mm anamorphosé (voir ci-dessous), et l'image grand écran résultante a été divisée en trois par des imprimantes optiques pour produire les trois tirages finaux.

Les inconvénients techniques de Cinerama sont discutés dans son propre article . Seuls deux longs métrages narratifs, The Wonderful World of the Brothers Grimm et How the West Was Won , ont été tournés dans Cinerama à trois caméras, et plusieurs séquences de ce dernier ont en fait été tournées dans Ultra-Panavision . À l'exception de quelques films créés sporadiquement pour une utilisation dans les cinémas spécialisés Cinerama, le format est effectivement obsolète.

Un processus de trois projecteurs non Cinerama a été mis au point pour la bobine finale du film épique d' Abel Gance Napoléon ( 1927 ) Le processus, appelé Polyvision de Gance, consistait en trois images de 1,33 côte à côte, de sorte que le rapport hauteur / largeur total de l'image est 4: 1. Cependant, les difficultés techniques liées au montage d'une projection complète du film font que la plupart des cinémas ne veulent pas ou ne peuvent pas le montrer dans ce format.

Entre 1956 et 1957, les Soviétiques ont développé le Kinopanorama , qui est identique à bien des égards au Cinerama original à trois caméras.

Anamorphique 70 mm - 70 mm avec des objectifs anamorphiques, communément appelés « Ultra Panavision » ou « MGM Camera 65 », crée une image de haute qualité encore plus large. Ce processus de caméra a été utilisé pour le remake de Ben-Hur (1959), donnant un rapport hauteur / largeur de 2,76: 1, l'une des images projetées les plus larges jamais utilisées pour un long métrage. Le 70 mm anamorphique n'était pas couramment utilisé, en raison des coûts de production très élevés, bien qu'il ait été privilégié pour les films épiques tels que Ben-Hur afin de capturer de larges paysages panoramiques et des scènes à gros budget avec des milliers d'extras et d'énormes décors. Ce système est obsolète.

Télévision [ modifier ]

Le rapport d'écran original pour les émissions de télévision était de 4: 3 (1,33: 1). C'était le même rapport hauteur / largeur que la plupart des écrans de cinéma et des films à l'époque où la télévision a été vendue pour la première fois dans le commerce. Auparavant, les films 4: 3 tels que Autant en emporte le vent ont toujours été affichés à la télévision en plein format, bien que la télévision couleur ait été inventée plus tard.

Lors de la préparation d'un film qui était à l'origine destiné à être affiché sur grand écran pour la télévision, le matériel était souvent édité avec les côtés tronqués, en utilisant des techniques telles que la découpe au centre ou le panoramique et balayage . Parfois, dans le cas de Super 35, le négatif du film complet a été montré démasqué à la télévision (c'est-à-dire avec le cache dur retiré), mais cela fait que l'image 4: 3 n'est pas ce que le réalisateur voulait que le public voie, et parfois boum les micros, édités hors de la prise de vue lorsque l'image est emmêlée, peuvent être visibles. Les téléviseurs à écran large modernes présentent un format d'image 16: 9 (et parfois 16:10), leur permettant d'afficher une image large 16: 9 sans boîte aux lettres (ou avec une boîte aux lettres minimale dans le cas de 16:10).

Le premier téléviseur à écran large vendu aux États-Unis était le Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, vendu en 1993. ^[8]

En Europe, le format PAL TV, avec sa résolution plus élevée que le format NTSC , signifiait que les problèmes de qualité des films en boîte aux lettres ou emmêlés à la télévision n'étaient pas aussi graves. ^[9] Il existe également une extension de PAL, appelée PALplus , qui permet à des récepteurs spécialement équipés de recevoir une image PAL en vrai 16: 9 avec une résolution verticale complète de 576 lignes, à condition que la station utilise le même système. Les récepteurs PAL standard recevront une émission telle qu'une image 16: 9 au format letterbox 4: 3, avec une petite quantité de bruit de couleur dans les barres noires; ce "bruit" est en fait les lignes supplémentaires qui sont cachées à l'intérieur du signal de couleur. Ce système n'a pas d'équivalent dans la diffusion NTSC analogique.

Malgré l'existence de PALplus et la prise en charge du grand écran dans les émissions numériques par satellite, terrestres et câblées basées sur la DVB en Europe, seuls la Belgique , l' Irlande , les Pays - Bas , l' Autriche , l' Allemagne , les pays nordiques et le Royaume - Uni ont adopté le grand écran sur un grand écran. à grande échelle, avec plus de la moitié de toutes les chaînes grand écran disponibles par satellite en Europe ciblant ces zones. Le Royaume-Uni, en particulier, a commencé à passer au grand écran avec l'avènement de la télévision numérique terrestreà la fin des années 90, les publicités devaient être diffusées aux radiodiffuseurs sur écran large à partir du 1er juillet 2000, sur leur écran large « C-Day ».

Téléviseurs à écran large sont généralement utilisés conjointement avec numérique , la télévision haute définition ( HDTV récepteurs) ou définition standard (SD) DVD joueurs et d' autres sources de télévision numérique. Le matériel numérique est fourni aux téléviseurs à écran large soit au format haute définition, qui est nativement 16: 9 (1,78: 1), soit sous forme deimage de définition standard. En règle générale, les appareils décodant des images numériques à définition standard peuvent être programmés pour fournir un formatage grand écran anamorphique, pour les ensembles 16: 9, et un formatage pour les ensembles 4: 3. Le mode Pan-and-scan peut être utilisé sur 4: 3 si les producteurs du matériau ont inclus les données de panoramique nécessaires; si ces données sont absentes, la boîte aux lettres ou la découpe centrale est utilisée.

Les lecteurs HD DVD et Blu-ray ont été lancés en 2006. Toshiba a cessé la production de lecteurs HD DVD au début de 2008. Les caméscopes grand public sont également disponibles au format vidéo HD à des prix assez bas. Ces développements se traduiront par plus d'options pour la visualisation d'images grand écran sur les moniteurs de télévision.

Voir aussi [ modifier ]

• Description du format actif (AFD)
• Écran large anamorphique
• Rapport hauteur / largeur (image)
• Jour C
• Ciné 160
• Plein cadre
• IMAX
• Letterboxing (tournage)
• Liste des résolutions courantes
• Liste des formats de films
• Terminologie cinématographique
• Cache ouvert
• Panoramique et scan
• Formats ultra-larges
• Grand écran virtuel
• Modes d'affichage grand écran
• Signalisation grand écran (WSS)

Références [ modifier ]

Liens externes [ modifier ]

Recherchez un écran large dans Wiktionary, le dictionnaire gratuit.

• Site officiel de l' American Widescreen Museum
• Reel Classics sur Qu'est-ce que l'écran large?
• Widescreen.org (anciennement The Letterbox and Widescreen Advocacy Page)
• Liste des moniteurs à écran large compilée par TFT Central (incomplète)
• "La nouvelle ère des dimensions de l'écran" par Bob Furmanek